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今天為您分享的文章題目是：

我說“秋波”那一轉(zhuǎn)

作者：王世梟鑒

　　我說“秋波那一轉(zhuǎn)，提履趲趲、過回闌。”這句是我杜撰的，附會(huì)點(diǎn)說，算是文學(xué)蒙太奇。

　　“秋波”是眼神，“春山”是蛾眉。這都是中國古代文學(xué)的常見意象。“秋波”是動(dòng)之靈，“春山”是靜之美，顧盼神飛所以洞開心扉，回眸就是秋波湛湛的寫意。

　　最耳熟能詳?shù)氖羌谲幠蔷洹?span style="outline-style: initial;letter-spacing: 0.578px">眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。這里的“秋波”不止一轉(zhuǎn)，而是千百轉(zhuǎn)。他“動(dòng)”的速度快、頻率高，所以“他”的情愫是剛性的。秋波頻傳，心急切，意直了；目標(biāo)了然于胸，決心堅(jiān)定不移。這是辛棄疾的英雄本色啊！

　　納蘭也有句"相逢不語，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵”，意境頗巧，扣人心弦。詞人與佳人在皇宮偶逢而不敢搭話，內(nèi)心極度渴求，轉(zhuǎn)過回闌時(shí)，只好回眸久視，偷著敲敲玉釵。這里未言“秋波”，而讀者一觀便知：那眼神定是柔情似水，意遠(yuǎn)如波。這句的胸臆也明明白白，雖無言語，一敲玉釵比說什么都讓人抓心。

　　前個(gè)是大氣追尋，后個(gè)是小心渴盼。前個(gè)是吃力討好，成結(jié)善果，后個(gè)罕得一見，然再會(huì)無期。前個(gè)可喜，后個(gè)可惜，但同樣通了自心，知己知人。而我這杜撰的“秋波那一轉(zhuǎn)，提履趲趲、過回闌”卻是對(duì)學(xué)生時(shí)代落幕的揮別。

　　“秋波那一轉(zhuǎn)”是化用《西廂記》里的“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”。《西廂記》是喜劇，原句明顯是郎情妾意，跟剛才說的那兩句名句比起來自然要簡素些，說白話就是“放電”！但張君瑞是飽讀詩書的士人，“放電”到了人家那里就該遮一點(diǎn)、羞一點(diǎn)、文一點(diǎn)、酸一點(diǎn)。待月西廂畢竟是美事啊！

　　仨字“過回闌”算是化用納蘭的”轉(zhuǎn)過回闌”，但是場(chǎng)面調(diào)度是迥然不同的：納蘭”轉(zhuǎn)過回闌”是在皇宮無奈相逢不駐，而我造的這句是回憶孩子赤腳躲貓貓的場(chǎng)面。借用”秋波那一轉(zhuǎn)“這幾個(gè)字，又接半句”提履趲趲、過回闌，我把詩句作鏡頭，拼接起來呈現(xiàn)出少時(shí)的童趣，其中蘊(yùn)藉倒是“欲辨已忘言”啦！

　　經(jīng)歷學(xué)生時(shí)代的結(jié)束，步入職場(chǎng)感受陶淵明感慨的案牘勞形，不免惦念過往，又別有一番人生況味。秋波那一轉(zhuǎn)，提履趲趲、過回闌——仿佛穿越回少年，回眸時(shí)，看有人提著鞋子、打著赤腳輕聲逃離了。像游戲，又像故事；原以為只是躲躲藏藏，那年華終是不見了。

　　最后說說“那”字。不用“這”，而用“那”——是因?yàn)槌赡耆顺领o時(shí)習(xí)慣憶想，在憶想中又仿佛能跳出自我，把過去的一景一幕當(dāng)作電影似的放映著，讓現(xiàn)時(shí)的自己作了那時(shí)自己的觀眾。