解讀斯琴格日樂專輯《尋找》　
　柯賢卿

　　記得斯琴格日樂的第一張唱片《新世紀(jì)》在2001年創(chuàng)造了樂壇的一個神話，她囊括了當(dāng)年所有的最佳新人獎，且以她的特有嗓音、創(chuàng)作才華、蒙古族文化底蘊(yùn)奠定鞏固了“中國女性搖滾第一人”的地位。時隔兩年，正大國際音樂制作中心和香港大國文化集團(tuán)又聯(lián)手打造出了她的第二張專輯《尋找》。
　　在十堰得到《尋找》CD一盤，立馬開聽，不禁為之強(qiáng)烈震撼，尤其是在非典之后，我感覺更需要這樣震撼人心的音樂來蕩滌每個人心中的陰霾。斯琴格日樂的“野心”是否在于此且不論，但她的確順應(yīng)了千萬個受眾的心理并予引導(dǎo)，也給這個激進(jìn)得近乎浮躁的年代涂上一層清新的草原氣息，更讓無病呻吟的所謂“流感”的體溫驟然升高。抑或格日樂的目標(biāo)就是：進(jìn)軍亞洲搖滾新天后。
　　專輯主打歌曲《尋找》華美絢爛，勢不可擋，充滿好萊塢大片一般飛揚(yáng)的氣質(zhì)，這首歌被暑期熱門電影《霹靂嬌娃2》看中，選作該片在中國內(nèi)地推廣的MV歌曲；第二首主打歌《幻想》，融合了國際化的電子音樂和蒙古歌元素，調(diào)制成亦真亦幻聲樂大餐，歌調(diào)閃現(xiàn)出博大的人文關(guān)懷，令人為之動容。
　　無論從哪個角度欣賞《尋找》，作品無不擺脫了以往的浮泛和表層的情感，展示了她對音樂的敏感和本能，在不經(jīng)意的幾個音符的瞬間，作品觸及了人們靈魂的深處。《尋找》每一首歌都會讓人隱約滋生出一種生命的悲劇感，可能來自游牧民族特有的蒼涼，也可能來自生活的積淀。尤其在《水中花瓣》里，這種悲情被放大到了極限，讓人有一種被扼住咽喉的感覺，卻又有想竭力撕破這種禁錮的強(qiáng)烈沖動。
　　相信每一位聽懂了《尋找》的朋友，都會有這種感悟。
　　［作者單位：縣文化體育（新聞出版）局］